Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

FT #002

FT #002 (1996.09)
Остальные анкеты. (Cканы tigerpal.)


NB: Absolutely NO reposts/retranslations allowed.


Ютака Хигучи

Как думаете, что находится на краю вселенной?
У вселенной нет краев.

Я не играла ни в Sufami, ни в Sega Satan, ни в Ou Sama. С какой игры лучше начать?
Puyo Puyo.

Есть ли у вас любимые слова?
?

Какие девичьи прически вам больше всего нравятся?
Наверно, больше все-таки с длинными волосами, а не с короткими.

Кто из участников группы самый-самый извращенец?
Атсуши Сакураи

Какая начинка онигири вам больше всего нравится?
Лосось

Существует ли что-то однозначно плохое?
Лук раккё

Если бы ваш ребенок сказал, что хочет стать музыкантом, какой совет вы бы ему дали?
Вперед. ("Ганбарэ.")

Глядя со сцены, что вы думаете о фанатах, которые сходят с ума? А о тех, кто спокойно сидит на своих местах?
Думаю, и так и так хорошо.

Какая ваша любимая песня на альбоме «Cosmos»?
Ash-ra, но вообще все нравятся

Самый вкусный алкогольный напиток за последнее время?
Красное вино

Что последнее из сделанного вами заставило вас сказать «черт, как же это я…»?
Забыл в поезде билет на синкансэн, и вот на билетном контроле подумал "черт..."

*

Атсуши Сакураи

Как думаете, что находится на краю вселенной?
Я. [То ли официально-вежливо, то ли в женском роде.]

Не играла ни в Sufami, ни в Sega Satan, ни в Ou Sama. С какой игры лучше начать?
Jinsei Game [1, 2]

Есть ли у вас любимые слова?
"Utsukushii". ("прекрасный", "красивый".)

Какая девичья прическа вам больше всего нравится?
Любая, главное, чтобы была к лицу

Кто из участников группы самый-самый извращенец?
[не ответил]

Какая начинка онигири вам больше всего нравится?
Слива

Существует ли что-то однозначно плохое?
Пробки на дорогах

Если бы ваш ребенок сказал, что хочет стать музыкантом, какой совет вы бы ему дали?
Брось это дело

Глядя со сцены, что вы думаете о фанатах, которые сходят с ума? А о тех, кто спокойно сидит на своих местах?
Хор[ошо]

Какая ваша любимая песня на альбоме «Cosmos»?
idol, cosmos.

Самый вкусный алкогольный напиток за последнее время?
Выпивка – это гадость

Что последнее из сделанного вами заставило вас сказать «черт, как же это я…»?
Выпивку разлил.

*

Толл Ягами

Как думаете, что находится на краю вселенной?
Вечность (бесконечность)

Я не играла ни в Sufami, ни в Sega Satan, ни в Ou Sama. С какой игры лучше начать?
Сама реши

Есть ли у вас любимые слова?
Гений – это 1% таланта и 99% труда

Какая девичья прическа вам больше всего нравится?
long

Кто из участников группы самый-самый извращенец?
Вся группа – 5 извращенцев

Какая начинка онигири вам больше всего нравится?
Слива

Существует ли что-то однозначно плохое?
DRUG –> [зачеркнуто] ну короче понятно

Если бы ваш ребенок сказал, что хочет стать музыкантом, какой совет вы бы ему дали?
Я как самоучка отдал бы его в музучилище

Глядя со сцены, что вы думаете о фанатах, которые сходят с ума? А о тех, кто спокойно сидит на своих местах?
Прошу вас, будьте как дома

Какая ваша любимая песня на альбоме «Cosmos»?
Все

Самый вкусный алкогольный напиток за последнее время?
сакэ «Гикёо» («Рыцарский дух»)

Что последнее из сделанного вами заставило вас сказать «черт, как же это я…»?
Низнайу

*

Хошино в этом выпуске все никак не попустит от Окинавы.

Он пишет:

"Ступня — это второе сердце! [Один из постулатов традиционной китайской медицины.]
Массаж ступней оживит и ваши ноги!
Находился на Окинаве..."

*

А это Имаи в Черепе Единорога вбирает в себя память человечества. (Меня тоже все никак не попустит от своего открытия: Имаи фанат романа Харуки Мураками "Страна чудес без тормозов", что полностью объясняет его любовь к черепам )

Анкеты Имаи и Хошино — здесь.

@музыка: Yagami Toll & The Blue Sky - замечательные

@темы: колка дров, BUCK-TICK, БТ-анкеты

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

...Я всегда платила за премиум на Niconico, как только узнавала, что там будет какая-нибудь BT-трансляция — чтобы нормально посмотреть и по возможности записать.

Но сейчас у меня не работает Paypal.
Там перманентно стало "We're sorry, but we can't send your payment right now" — и хоть убиться.

Огромная просьба к премиум-юзерам: ПОЖАЛУЙСТА, запишите лайв из второго дня!

@темы: BUCK-TICK

---

Kazutoshi Yokoyama / MANIPULATOR

И наконец —
интервью с Йокоямой.

(Благодарю  Diana_ за сверку перевода.)






Казутоши Йокояма / Компьютеры и синтезатор




Родился в префектуре Ниигата. Ведет активную и широкопрофильную деятельность, работая с большим числом музыкантов как manipulator и клавишник. С 2008 года – вокалист в собственном проекте Dummy's Corporation.

Казутоши Йокояма – одна из тех важнейших фигур, которые помогают звучанию группы преодолевать любые границы. В чем секрет постоянной новизны? Рассказ пойдет о непосредственном создании звука – процессе, который обычно проходит вдали от посторонних глаз.

Материал: Хиромаса Мурано
Фото: Мичито Гото

Впервые мне довелось поработать с участником BUCK-TICK в то время, когда записывался сборник Dance 2 Noise 001: туда входил сольный трэк Хиде-сана Jarring Voice, для которого мне поручили сделать аранжировку и manipulation. Я еще раньше сотрудничал с группой M-AGE, также записавшей песню за этом сборнике, и Танака-сан, который был директором обеих групп, познакомил меня с Хиде-саном. Я предпочитал техно и в то время еще плохо знал музыку BUCK-TICK, слышал только JUST ONE MORE KISS – но рекламный ролик, где использовалась эта песня и появлялись они сами, произвел на меня большое впечатление: «Вот это да, какие крутые!» И когда Танака-сан повел меня на первую встречу к Хиде-сану домой, я ожидал, что меня встретит человек с прической в виде гребня… (Смех.) А у Хиде-сана оказались [красивые такие] длинные и прямые волосы, и одет он был, если не ошибаюсь, в джинсы и белую футболку… Такой свежий кэжьюал. В общем, немного неожиданно. (Смех.) У него была необычайно мягкая манера держаться, и он сумел создать атмосферу, в которой общаться оказалось легко и просто… До этого у меня как-то сам собой сложился негативный образ рок-музыканта – но я до сих пор помню, как впечатлило меня в тот день внимательное отношение Хиде-сана. Потом он несколько раз приглашал меня с ним выпить, и постепенно мы все больше сближались. Я сам приехал в столицу из Ниигаты и с огромным пиететом смотрел на тех, кто искушен в Tokyo life – для меня это были истинные жители мегаполиса. Вот Хиде-сан – он, без всякого сомнения, как раз такой. (Смех.)

А позже была моя первая работа с BUCK-TICK – на альбоме селф-каверов Koroshi no Shirabe This is NOT Greatest Hits. Но оригиналов тех песен я не слышал. У меня такой характер, что если я знаю оригиналы, то в итоге ничего не трогаю [и все остается как было]. А если я их не слышал, то, наоборот, думаю: интересно, что у меня получится. Так было и в тот раз. Уже потом, завершив работу, я послушал первоначальные версии и понял: а, так вот какие перемены произошли! Что меня больше всего поразило, так это то, как сильно изменилась песня M・A・D – хотя на демо-кассете, которую Имаи-сан вначале записал для этой компиляции, все было еще не настолько радикально. Но в итоге сам же Имаи-сан решил вот так далеко зайти. [Я тогда все задавался вопросом о том,] что на уме у Имаи-сана и как это он все так разложил [на атомы, ничего не оставив]. Отлично помню: во мне зажегся громадный интерес к тому, что происходит у этого человека в голове как у музыканта. Но я в то время еще очень мало разговаривал с Имаи-саном. Не то чтобы я его боялся – но к нему, как тогда казалось, было довольно трудно подступиться. (Смех.) Однако все пятеро участников, включая Имаи-сана, совершенно потрясающе улыбаются и смеются – как раз в противовес неулыбчивому имиджу. Особенно Сакураи-сан: его улыбка – это нечто. (Смех.) Настолько, что можно было не удержаться и сфотографировать. (Смех.)

Следующим альбомом стал darker than darkness -style93-, где я работал над одной песней Хиде-сана и одной – Имаи-сана. Эту запись мы вели на выезде [в отдаленную студию, где постоянно находились бок о бок], а когда работа заканчивалась и наступало время выпить, я забрасывал музыкантов вопросами: «А вот тогда почему было так-то?», или «Что там было с той песней?», или «А что вам нравится [из музыки]?» Вот такого уровня вопросы. И я, например, узнал, что Хиде-сан даже имеет обыкновение слушать популярные песни, а в караоке его главный конек – это вещи из репертуара KK [? ], они у него отлично получаются. (Смех.) И вот за разговорами на подобные темы, когда меня приглашали выпить вместе со всеми, мне на свой лад удавалось установить контакт с участниками группы. Но что касается Имаи-сана, то с ним у меня все равно как-то не получалось беседовать. (Смех.) Чтобы сблизиться с Имаи-саном, потребовалось еще немного времени. (Смех.)

Полноценное музыкальное сотрудничество с BUCK-TICK наконец-то состоялось на следующем альбоме, Six/Nine. Отношение каждого из участников группы к музыке, их образ мыслей, то, как они вкладывают в это душу [魂の込み方] – [все это я мог наблюдать] в непосредственном контакте, [благодаря чему] и сам смог достаточно глубоко нырнуть в творческую работу. То, что делает группу BUCK-TICK такой интересной, крутой, такой неимоверно… В общем, суть в том, что этот чистейший[, неподдельный] энтузиазм, с которым они играют музыку – его в тот раз удалось ощутить еще более непосредственно, чем всегда. И запись того альбома выдалась страшно нелегкой. Потому что Имаи-сан пишет песни тем интенсивнее, чем дальше дело движется от середины к концу. (Смех.) А у нас был установлен дедлайн, поэтому с точки зрения баланса работы и сроков ситуация была напряженная. Эпоха жестких дисков еще не наступила, делать все по очереди было очень долго – поэтому работа шла одновременно в трех студиях. Я на многодорожечном магнитофоне готовил только те части трэка, которые требовались в данный момент, после чего их срочно отправляли из одной студии в другую. Скажешь «добавил синтезатор» – и вот люди из стаффа мчатся в другую студию, а как только появляется гитара – начинаешь думать над тем, как сейчас будешь вставлять вокал… Много приходилось работать таким образом.

Моя работа называется «manipulator» – скажу о ней пару слов. В моем понимании «manipulator» – это человек, который с помощью компьютера и синтезатора занимается созданием звука, а также думает над всем, что касается аранжировки. Поэтому внутри я осознаю себя как музыкант. То есть я человек, который делает музыку на компьютере. Звуковой материал формируется из разнообразной игры на инструментах и различных способов ее расцветить. Если говорить очень упрощенно, то когда слушаешь студийный материал BUCK-TICK, помимо вокала и собственно игры музыкантов слышно и другое: запрограммированные звуки, электроника… Короче говоря, вот это и можете считать моей работой. Кроме того, я делаю sampling с гитары Имаи-сана, пытаясь придать ей немножко как бы нечеловеческое звучание. Иногда чуть-чуть переделываю рисунок барабанной игры Ани-сана, чтобы она тоже зазвучала слегка по-другому… Вот такие вещи. О работе manipulator'а трудно сказать «да, вот оно!», но заключается она примерно в том, что я назвал.

Бывает, что manipulator работает и на лайвах тоже – на сцене или из-за кулис оперирует звуками, которые извлекают не сами музыканты. В случае с BUCK-TICK я занимаюсь этими звуками [только] во время записи. Но хотя я не сижу у компьютера во время выступления, у меня есть ощущение, что я тоже косвенно участвую в лайвах. Кроме того, я занимаюсь концертными SE: делаю аранжировку и обработку для вещей, которые создает Имаи-сан. При микшировании Имаи-сан может сказать: «Я хочу, чтобы здесь был подъем, кульминация – придумай для этого что-нибудь в плане звука», и тогда я стараюсь добавить нечто особенное. Что касается аранжировок, то существует, например, композиция THEME OF B-T, которая звучит на лайвах BUCK-TICK еще со времен их дебюта. За эти годы она подвергалась самым различным переделкам – и все эти версии, опять же, соответствуют идеям Имаи-сана, а аранжировку в каждом случае делаю я. Так что, пожалуй, действительно трудно объяснить на словах, в чем состоит работа manipulator'а.

Должен сказать, что за годы рядом с BUCK-TICK мое профессиональное самоощущение невероятно отточилось. Точнее говоря, есть огромное количество того, чему можно [у них] поучиться. Прежде всего следующему: сколько бы времени ни требовалось, они никогда ничего не бросают и не делают кое-как. Всегда вдоль и поперек обдумывают все детали, чтобы найти однозначно хорошее решение. А кроме того, желание постоянно создавать и предъявлять нечто новое – оно невероятно сильно как раз потому, что речь идет именно о BUCK-TICK, что само собой разумеется. Я всегда понимал, насколько они в этом плане круты – поэтому я сам, как и они, стремлюсь к тому, чтобы не повторяться и по возможности избегать перепевок старого на новый лад. Другими словами, [надо постоянно спрашивать себя]: «А почему бы не испробовать здесь такую-то идею?..» «А что получится, если попытаться изобразить здесь то-то и то-то?..» И, к счастью, [благодаря им] у меня есть поле для непосредственной деятельности, где я как раз могу решать вот такие сложные задачи. И пока мы с музыкантами сообща занимались звуковыми манипуляциями, наше общение с каждым разом становилось все более дружеским и доверительным.

Но все основные обсуждения, касающиеся работы над звуком, мы раньше все-таки вели не в студии, а за выпивкой. Студия – это такое место, где собственно играешь на инструментах и делаешь музыку. Сколько же раз мы вместе пили… И не упомнишь. (Смех.) В том числе во время записи. Хотя в последнее время как раз пореже. (Смех.) «Сегодня со звуком было то-то и то-то», «завтра надо попробовать вот это» – о таких вещах мы постоянно говорим, когда выпиваем. Сейчас, понятно, так уже не получается – а вот раньше, бывало, пили до зари, а потом прямо с больной головой приезжали в студию… (Заметно смущается.) [На самом деле там вместо обычной ремарки "笑" ("смех/улыбка") стоит "汗" ("пот прошиб")] Ну, просто все участники группы, в общем-то, любят выпить. В обычные дни, когда запись не ведется, они редко приглашают, но вот когда Новый год или ханами – часто звали: «Поехали вместе выпьем». Надо сказать, все пятеро всегда были между собой в прекрасных отношениях. Вот это, по-моему, действительно потрясающе.

Все-таки поговорим еще о выпивке. (Смех.) Когда участники группы пьют, характер каждого выходит на поверхность – и этот существующий между ними баланс, опять же, кажется мне совершенно изумительной вещью. Конечно, это только мой субъективный взгляд – но вот, например, Сакураи-сан... Он никогда не идет вразнос от выпивки. Всегда остается джентльменом, когда пьет. А что касается Имаи-сана, то у него есть самая полезная в плане здоровья привычка: он спит столько, сколько надо. Может задремать прямо в процессе. Думаю, известно, что его за это прозвали «джидзо». (Смех.) ["Джидзо" aka "Кшитигарбха" – это буддийское божество, на изваяние которого Имаи становится очень похож в те моменты, о которых говорит Йокояма.] А Хиде-сан все делает на свой особый манер… Есть одна наука, которой я хотел бы у него научиться: умение красиво и изящно покинуть собрание. Бывают случаи, когда он в разгаре процесса уже хочет удалиться – и тогда вдруг оказывается, что голос Хиде-сана еще остался, а самого Хиде-сана уже нет. (Смех.) Он говорит: «Ну, я домой», ты такой: «А? Что?», спохватываешься – а Хиде-сана давно и след простыл. Я пробовал делать так же, но у меня ничего не вышло. Моментально вычисляют и усаживают обратно. (Смех.) У Юты-сана всегда улыбка на лице – хотя, конечно, он и трезвый такой же. Кроме того, в самом начале [вечера] он первый начинает говорить о том о сем – то есть подбирает [общие] темы для беседы. С другой стороны, иногда он слишком уж сильно старается оживить обстановку... Но я лучше не буду об этом распространяться. (Смех.) Ани-сан любит исключительно сакэ, а я родом из Ниигаты, поэтому тоже люблю сакэ – так что мы с ним часто вдвоем садились обмыть новую пластинку [или концерты]. В такие моменты он мне рассказывал много интересного про музыку 70-х годов, о которой сам я знал очень мало.

Насчет того, как протекала работа в студии: хоть мне и было уже двадцать с чем-то, но паузы в записи я часто проводил за видеоиграми. Все играли друг против друга, а Танака-сан вел таблицу с подсчетом очков. Эти сражения нас всех так поглощали, что мы забывали обо всем на свете. Выигрывал постоянно кое-кто из стаффа – но среди участников группы сильнее всех был Юта-сан. Он использовал всякие хитрые приемы и отстреливался просто потрясающе.

Все-таки с BUCK-TICK чем дольше работаешь, тем интереснее становится. Хотя, разумеется, бывает и ужасно трудно. В работе с этой группой [стопроцентно] верных решений быть не может. Конечно, так не только рядом с BUCK-TICK, но с ними это ощущается особенно сильно. «У полного удовлетворения нет будущего» – именно с такой мыслью я работаю. Имаи-сан через призму своего взгляда постоянно создает необычайно интересный мир, который не может наскучить. На меня это, конечно, тоже оказывает влияние – и служит огромным стимулом. Уже говорил об этом, но повторю: для меня это и в самом деле возможность учиться. Более того: когда заканчивается работа над очередным альбомом BUCK-TICK, то до следующего бывает перерыв в год-два, и эти перерывы я воспринимаю как тесты – чему я за это время научился, [какие ресурсы смог в себе развить, какие новые источники вдохновения сумел найти]. [По-японски все это одно выражение: «увеличивать ящики». То есть как бы у человека внутри много выдвижных ящиков с разными интересами и мыслями, и в идеале их должно быть много и они должны быть полные. В этом абзаце выражение повторяется трижды. Показательно, что оно также встречалось в интервью со звукорежиссером Хитоши Хирумой.] Ведь от меня всегда требуется что-то непохожее на то, что было в прошлый раз, а для этого надо все время придумывать новое. Вот Имаи-сан – это такой человек, который и во время записи постоянно продолжает выдавать идеи. Ну просто без конца. (Смех.) И в такие моменты я должен по-быстрому что-то сделать со всеми новыми вещами, которые Имаи-сан наметил. Надо сказать, задача совсем не из легких. (Смех.) Но для меня это безумно интересно, и именно поэтому работа с BUCK-TICK всякий раз является для меня свежим стимулом – и шансом найти в себе новые возможности. Большей удачи и представить себе невозможно. Я очень хочу и дальше делать для BUCK-TICK все, что смогу, в знак той признательности, которую к ним испытываю.

Когда наблюдаешь за BUCK-TICK в самое последнее время, есть ощущение какой-то растущей широты и глубины, будто они стремятся взмыть все выше и выше – и как музыканты, и как люди. И я хотел бы, чтобы эта необыкновенная крутизна всегда оставалась при них так же, как сейчас. Поэтому абсолютно немыслимо, чтобы их было хоть на одного из пятерых меньше… Но это ведь не та группа, которая может распасться. Так что… прежде всего мне бы хотелось, чтобы они заботились о своем здоровье. В последнее время и в студии все чаще ведутся лекции на тему здоровья. (Смех.) Но это же действительно самое главное. А сбавлять обороты в смысле музыки они даже и не думают – [судя по тому, что] им постоянно от меня требуются новые и свежие вещи. И мне бы хотелось, чтобы так продолжалось еще долго-долго – чтобы их постоянно что-то подстегивало, в хорошем смысле. Притом BUCK-TICK хоть и являются фигурами невероятно крупного масштаба, но никогда не дают тебе этого почувствовать – что, по-моему, просто потрясающе. И вообще: если они не будут всегда находиться на переднем крае, для Японии это станет очень большой неудачей. Что касается меня, то я бы очень хотел и дальше, всю жизнь стараться для них изо всех сил, делая на этом пути все возможное.

___________________________________________________

(Йокояма слева)

*

Это все интервью с командой BUCK-TICK, которые были в книге.

Junichi Tanaka / DIRECTOR
Hitoshi Hiruma / SOUND ENGINEER
Kazutoshi Yokoyama / MANIPULATOR
Tatsuya Yamanaka / EVENTER
Ken Sakaguchi / GRAPHIC DESIGNER
Takayuki Tanizaki / HAIRMAKE
Tomoharu Yagi / STYLIST (переводила не я)
Wataru Hayashi / DIRECTOR & CAMERAMAN
Kazunori Akita / GRAPHIC DESIGNER

И еще будет интервью с Юичиро Иваки, режиссером B-T Movie: оно тоже в книге, но в конце, отдельно от всего остального.

@настроение: по идее, должно быть "accomplished"

@темы: Kazutoshi Yokoyama, колка дров, BUCK-TICK, B-T Data: 25th Anniversary Edition

---

Три вопроса.

1)

У кого-нибудь есть целиком скан буклета к darker than darkness-style 93-?
Моргиана выкладывала его здесь, но там одно изображение битое — отсутствует последний разворот с текстами, расположенный между этим и этим.


2)

Помимо книги "B-T Data: 25th Anniversary Edition", из которой я перевожу интервью, была же еще другая книга "B-T Data", выходившая в начале 90-х.

Есть ли оттуда что-то интересное помимо того, что лежит здесь?


3)

Это только для таких же маньяков, как я, но мало ли.

Под катом — список всех имеющихся у меня фиштанковских сканов. До 2012 года это в основном то, что сканировала tigerpal. Начиная с 75-го номера у меня есть бумажные выпуски.

Иксами отмечены те номера, где сканов мало.
Чем больше иксов — тем меньше страниц.
Где много страниц, но нет анкет — там стоит "z".
Где ничего не отмечено — там сканы практически полные.
(На самом деле, интервью очень много где не хватает, но их отсутствие я не стала помечать, т. к. это не главная забота: интервью и так много, с ними трудно управиться — но анкет хочется больше.)

Ориентироваться лучше по номерам выпусков, т. к. с месяцами может быть путаница.






UPD: Благодаря  walrus72 найден номер 062 практически целиком.
UPD 2: Благодаря  D. ~munashii теперь есть B-T Club 30, 31 и 32, а также FT 38 и 57 (сфотографированный), всё целиком.



Собственно вопрос: может, есть у кого-то в коллекции Фиштанков что-то, чего нет у меня??

@темы: BUCK-TICK, БТ-поиск

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

…Ёлы зеленые.

Только сейчас дошло, когда в очередной раз передо мной раскрылось меню «Singles On Digital Video Disc».
ЧЕРЕПА ЕДИНОРОГОВ.
Имаи и череп единорога.
«Memento mori».
«Страна чудес без тормозов и конец света».

Нет, эта книга явно много для него значит (думаю все-таки, что именно для него, а не для Сакагучи — и уж тем более не для Яги).

@темы: BUCK-TICK, ktsmyrsk!, книжки

---

Дизайнер Казунори Акита наконец-то написал в блоге о работе, которую делал для BUCK-TICK в уходящем году.

Как всегда, с картинками.

Рекомендую ознакомиться через Гугл-транслейт.

@темы: BUCK-TICK, Kazunori Akita

---

Hitoshi Hiruma / RECORDING ENGINEER

UPD:
✾✿ Diana_✿✾ проверила этот перевод на соответствие оригиналу, мы выловили пару-тройку блох, так что теперь можно при желании распространять ссылку.










____________________________________________



"Хитоши Хирума / Звукорежиссер











Работал во Freedom Studio, Arcadia Studio и Sound Sky Studio; в настоящее время занимается активной фрилансерской деятельностью. Начиная с «Kurutta Taiyou», руководил записью всех оригинальных работ BUCK-TICK (за исключением альбома COSMOS).



Господин Хирума принял участие в записи альбома «Kurutta Taiyou», ставшего поворотным для звучания группы – и сам попал под влияние совершившейся метаморфозы. С тех пор он продолжает вносить свой вклад в звучание BUCK-TICK в его самых различных вариациях.



Материал: Хиромаса Мурано

Фото: Мичито Гото



Моя работа звукорежиссером у BUCK-TICK началась с альбома "Kurutta Taiyou". Предложение я получил от Танаки-сана, директора. Он хотел создать больше простора для идей и пожеланий Имаи-куна — и поэтому было бы хорошо, если бы я мог помочь Имаи-куну поточнее воплотить имеющиеся у него образы. Вот нечто вроде этого мне тогда сказал Танака-сан.



В тот период я имел не очень хорошее представление о BUCK-TICK, из песен знал только JUST ONE MORE KISS – но с Ани и Ютой мы встречались еще где-то во времена их дебюта, немного до или сразу после. Они возили меня с собой к ударнику группы ROGUE (это были их земляки из Гунмы), и еще я бывал в квартире, где они оба жили – в районе Асагая. А потом мы периодически сталкивались в коридорах студии Victor. С другими участниками группы я впервые встретился в гримерке [после] лайва на стадионе Seibu, куда меня позвал Танака-сан. Впечатления… Остальные трое, [в отличие от] Ани и Юты, оказались довольно молчаливы. (Смех.) Да и сейчас то же самое: они не очень разговорчивые люди. Так что до оживленной беседы нам было далеко. Короче, создается впечатление, что эта внешняя оболочка с них слезет только в том случае, если они всю ночь напролет будут выпивать. (Смех.) Поэтому первое время мы часто ходили выпить вместе. Пили всегда подолгу – а когда отмечали завершение какой-нибудь работы, часто шли к Имаи-куну домой… Однажды Имаи-кун и на следующий день не протрезвел, хотя запись была в разгаре – в тот раз даже пришлось всё отменить. (Смех.) Ну, в общем-то, от одной выпивки разговор просто так вдруг не завязывается, сам я тоже не очень умею говорить – получается в основном невнятное бормотание. Но если уж мы начинали беседовать, то, как правило, на тему звука. Помню, когда уже праздновали окончание записи "Kurutta Taiyou", Имаи-кун стал спрашивать разные вещи, которые на рабочем месте у него никак не выговаривались: «А вот те звуки в той песне, которую мы делали тогда-то – почему там то-то и то-то?»



Когда мы работали над записью сингла SPEED, который предшествовал выходу альбома "Kurutta Taiyou", хотелось создать ощущение мощного напора, как на концерте – чтобы ударные и гитара полностью отличались от того, что можно услышать где-то еще. У BUCK-TICK всегда так: им каждый раз нужно нечто новое. Они не очень любят делать то, что как бы является продолжением предыдущего. И энтузиазм, с которым они берутся решать эту задачу – делать новое, он у них он просто… …А в тот раз к этому стремились [главным образом] Имаи-кун и Хиде. Откровенно говоря, Имаи-кун до тех пор вроде бы не очень любил процесс записи: видимо, потому, что в конце зачастую оставался недовольным, так и не добившись нужного звучания. Но надо понимать, что он не тот человек, от которого можно ждать [объяснений в виде] стройных логических выкладок: у него все передается через образы. Притом он крайне немногословен. Возможно, именно поэтому Имаи-кун раньше никак не мог добиться, чтобы его поняли – а ему-то, я думаю, как раз очень хотелось успешной коммуникации. В связи с этим надо сказать, что я никогда не следовал готовым теориям, когда пробовал в работе различные идеи. ...А вообще-то с ними хорошо работалось. Никогда никакого шума-гама. И я, конечно, старался не воспринимать в негативном ключе эту атмосферу молчания, которую они создавали в студии – например, пытался не замечать, как Имаи-кун сидит рядом и ничего не говорит. (Смех.) Но в тот же период были безумно популярны видеоигры, так что со всех сторон доносились звуки автогонок. (Смех.)



Если в общих чертах описывать процесс моей работы, то прежде всего я должен прослушать демозапись. Раньше демозаписи делались в аналоговом виде, звук получался неважным, поэтому сделать что-то слишком навороченное не выходило: главным принципом было «в общих чертах передать основное», не более. А в последнее время качество звука улучшилось, и даже в домашних условиях можно добиться детальной четкости [музыкальных] фраз, так что теперь все зазвучало более разборчиво и понятно. И вот я несколько раз это слушаю, если возникают какие-то вопросы – уточняю, если нет – оставляю как есть. В студии весь стафф, имеющий отношение к работе со звуком, начинает предлагать свои интерпретации, «по-моему, здесь вот так» – но процессом с этого момента занимаюсь я. То есть звук на данном этапе записывается исходя из моих собственных трактовок. Результат я даю послушать [музыкантам], и если все хорошо, то ОК, а если кто-нибудь говорит, что где-то что-то не так – думаю в направлении того, как сделать по-другому. Соответственно, перед началом записи не устраивается никаких рабочих совещаний. Но обсуждения в этот период бывают очень серьезными. Взять хотя бы гитарную партию: я в соответствии со своей интерпретацией скрупулезно вожусь с записью, проводя за этим уйму времени – но при этом никогда не известно, что скажет Имаи-кун: пропустит или забракует. И в ходе обмена мнениями по этому вопросу вдруг возникает желание создать какое-нибудь совершенно новое звучание.



В конце концов я делаю сведение [”mixdown”], и все участники группы проходятся по беспокоящим их моментам, как бы возвращаясь назад, и делают соответствующие комментарии: «Может, если здесь так, то лучше вот так?» …Это повторяется еще сколько-то раз, пока в итоге не прозвучит «ОК». В случае с BUCK-TICK особенно важно, чтобы вся группа сказала «OK», иначе дело не пойдет. Но даже когда не все с чем-то согласны, за этим следует очень хороший и оживленный обмен идеями. С одной стороны – они, с другой – я. Например, Имаи-кун говорит: «Вон там был такой-то звук, его теперь не слышно», а я протестую: «Да, но разве то, как я сделал, не круче?» В общем, все приходится несколько раз переделывать – но надо сказать, что к моему мнению всегда внимательно прислушиваются. И Имаи-кун, и все остальные вполне открыты для различных точек зрения. Как-то раз Танаке-сану пришла в голову небольшая идея, и все было смикшировано так, что картина, которую музыканты считали финальной, изменилась до неузнаваемости. И вот сначала они сказали: «Это пока отложим в сторону», а потом, когда сделали все по-другому – «нет, все-таки первый дубль был лучше». (Смех.) И так довольно часто бывает.



Но работать с BUCK-TICK хорошо. Как бы это сказать… Есть ощущение свободы: как будто пишешь абстрактную картину. Из тех песен, которые особенно запомнились в этом смысле, можно назвать три первых трэка из альбома "darker than darkness–style93-" – Kirameki no naka de…, Deep Slow и Yuuwaku. Именно с таким чувством они делались. И чего мы на них только не перепробовали... Kirameki no naka de… пришлось раза два-три пересводить, а на Deep Slow уже в самый последний момент радикально усилили гитару. Когда записывали пение на Yuuwaku, я вообще все поменял: и ударные, и еще всякое разное. То, что там можно услышать, как будто играет с патефона – получился такой налет старины. Сначала было более широкополосное hi-fi-звучание, но когда я ради эксперимента смикшировал по-другому, все сказали: «А вот это неплохо!» Вообще, если о говорить о песнях BUCK-TICK и их настроении – мне кажется, среди них много таких, которые как бы с легкостью выдвигают имеющийся у меня ящик с идеями. Причем я не знаю, где именно это кроется. Иначе говоря, то ли дело в окружающей обстановке, которая отражается на всем остальном, то ли в мелодиях, то ли в аранжировке… Но, видимо, на BUCK-TICK я теперь подсел. Вот как мы хорошо друг другу подходим. (Смех.) В то же время работать с ними всегда было крайне утомительно физически: приходилось засиживаться в студии до ночи, почти ежедневно, это очень выматывало. Но при этом каждый раз было и удовольствие от достигнутого. Ведь у нас с самого начала образовался «[любовный] треугольник» [三角関係]: Танака-сан, участники группы и я: [народу мало, но] работа отлично спорилась. Даже появилось такое чувство, будто мы семья, и со временем оно только усиливалось. Ведь если подумать – как же долго мы работаем… И всё продолжаем. (Смех.)



Конечно, есть и отдельные альбомы, которые запомнились особо. Ну, например… Есть то, о чем я часто вспоминаю как о временах своей молодости: первые три диска, в которых я принимал участие. Это номерные альбомы "Kurutta Taiyou", "darker than darkness-style93-" и "Six/Nine". И еще сборник селф-каверов: "Koroshi no Shirabe This Is Not Greatest Hits". В плане временного ритма это был кошмар. В песне M・A・D мы хотели поменять аранжировку, все было хорошо – но за сведение мы принялись только в пять часов утра того дня, в середине которого уже надо было делать мастеринг. Никто так и не ложился, все были сонные. Я если присаживался, то начинал клевать носом, так что микшировал стоя. (Смех.) В работе над "Six/Nine" тоже был кошмар со временем и сроками. Имаи-кун что-то никак не выдавал песни: дело застопорилось на первых пяти-шести. И уже в самый-самый последний момент вдруг в мгновение ока все сделал. Не может быть, думаю, да еще сразу вон сколько! (Смех.) В общем, когда работали над этим альбомом, смикшируешь одну песню – и уже на следующий день надо записывать ритм[-секцию] к другой, так что все делалось в жуткой запарке. Приходилось контролировать по три процесса одновременно.



С участниками BUCK-TICK мы не так уж часто встречаемся в неформальной обстановке – как правило, только когда празднуем окончание студийной работы или лайвов… Но, как я уже говорил, с ними обязательно нужно хоть раз провести всю ночь за выпивкой, иначе внешняя оболочка не спадет – и чем больше обходишь питейных заведений, тем яснее проявляется характер каждого. Хотя, конечно, есть свойства, которые видно и так, без алкоголя. (Смех.) Ну, например… Аччан – добрый и мягкий. Я думаю, у него действительно очень милая и нежная натура. Он не слишком разговорчив, но отлично видит все, что происходит вокруг, так что на поверхность у него главным образом выходят именно эти качества характера – доброта и чуткость[, вызывающие хорошие чувства у окружающих]. [”あっちゃんは、優しい。彼はホントに優しい人だと思います。あんまりしゃべんないんだけど、周りのことがよく見えてるし、優しい気持ちが一番前に出てるようなタイプですね。”　В русском языке нет слова "gentle" – которого, впрочем, тоже не всегда было бы достаточно. Так что все это море прилагательных – вместо одного "yasashii" (優しい. (Кто мне запретит? Никто.)] Даже когда он выпьет, он в состоянии вести себя как взрослый. Что же касается Имаи-куна, то создается впечатление, будто он давно находится в своем собственном, особом мире. Такой Имаи-кун-world, которого нигде больше нет. Сейчас уже немножко не так, а вот раньше тексты его песен в этом смысле говорили сами за себя. Madman no Blues - Minashigo no yuutsu («Блюз безумца – Сиротская тоска»), или Aikawarazu no «are» no katamari ga nosabaru hedo no soko no fukidamari («Извечный сгусток «того», погребенный под своевольными рвотными массами»). Я изумлялся и думал: «Что это за странный набор слов?!» Его тексты мне очень нравились, конечно. Думаю, Имаи-кун не только совершенно по-своему ухватывает суть вещей, но и просто очень любит все своеобразное – хотя я никогда его особенно не расспрашивал об увлечениях и вкусах. Притом, я думаю, он и сам знает, что его творческая оригинальность и создаваемое ею настроение – это та движущая сила, которая заставляет BUCK-TICK идти вперед. Окружающие тоже многого от него ждут, и отсюда настрой «[всё] должен делать я[, потому что никто другой не сделает]!» И вот Хиде очень умело делает то, чего не делает Имаи-кун, и у него получается нечто целиком и полностью свое. Если говорить коротко – его картина мира очень красива и тонка. Dress, JUPITER – это ведь уникальные вещи. Мне кажется, тут сложился очень славный баланс с удачным распределением ролей. А по-человечески – у Хиде тоже очень приятный хороший характер. Кроме того, есть вот это ощущение, что с ним все идет гладко, но... никакой [неприятной] "намасленности" при этом не чувствуешь. Что же касается оригинальности, то вот и Ани очень своеобразен – не так, как Имаи-кун, а совершенно в другом смысле. Но он действительно очень любит барабаны. Если уж начнет про них говорить, то конца этому не будет. Про аксессуары, про годы выпуска, про то, про это… Задашь ему один вопрос, а ответов получаешь будто на десять. (Смех.) Эта его искренняя страсть к барабанам остается неизменной: он, можно сказать, и сейчас ими увлечен как мальчишка. Хотя в последнее время, пожалуй, в чем-то все же пытается быть солидным и соответствовать возрасту. (Смех.) Юта же хоть и шутник-озорник, – так и подмывает у него спросить: «Неужели ты тоже работаешь в BUCK-TICK?!» – но на самом деле он довольно чувствительно относится к разного рода мелочам и периодически из-за них нервничает. Он у нас специалист по истории. Отлично помнит даты. Это просто поражает иногда. Бывает, в студии говоришь: «В каком же году это было?» И вдруг слышишь: «В таком-то!» (Смех.) Вообще Юта moodmaker, он задает настроение. Атмосфера любого места всегда меняется в зависимости от того, присутствует ли там Юта. И когда празднуем окончание работы, громче всех выражает свои эмоции тоже Юта.



В любом случае, пятеро участников BUCK-TICK всегда были между собой в хороших отношениях. Когда обмывают концерты, то как с самого начала начинают пить вместе – так и продолжают. После первых двух злачных мест они не разбредаются по разным заведениям – но даже если такое и бывает, то в самом конце снова где-нибудь собираются всей группой и опять пьют впятером. (Смех.) Они вроде бы поддерживают общение и в обычной жизни – причем я ни разу не наблюдал между ними ничего такого, что можно было бы назвать ссорой. Чтобы ругались на музыкальной почве – тоже никогда не слышал. И если кто-то к кому-то прислушивается, то это вовсе не означает компромиссов, взаимных уступок или еще чего-то непонятного. В то же время ни больше ни меньше как пять человек вот уже две дюжины лет сосуществуют рядом как ни в чем не бывало. По-моему, это просто потрясающе.



Необычайная притягательная сила BUCK-TICK, видимо, состоит в том, что они постоянно находятся в погоне за новым. И я тоже всегда думаю над тем, как сделать настроение нового альбома не таким, как в прошлый раз… Что это должно быть: звук, аранжировка, или, может, еще что-то?.. По-моему, без постоянных размышлений над этим вопросом работать нельзя. В любом случае, прошло ведь уже 25 лет. Ани исполнилось 50, да и другие участники группы приближаются к этому возрасту. Если даже рабочая круговерть уже не будет такой же напряженной, как в прежние времена – я думаю, в этом нет ничего страшного. Всё хорошо делать в своем ритме, так что в будущем не мешало бы советоваться с организмом, чтобы он мог функционировать подольше. И если группа продолжит создавать все более необычные, яркие и новаторские вещи – это будет просто отлично. "



___________________________________________________________

(фото из B-Pass #59, скан tigerpal)

запись создана: 04.05.2016 в 22:52

@темы: колка дров, BUCK-TICK, B-T Data: 25th Anniversary Edition

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

FT #001 (1996.06)
Остальные анкеты. (Увеличиваются по клику.)



Ютака Хигучи

Каким шампунем/кондиционером/средством для умывания/гелем для душа вы пользуетесь?
Sassoon

В какие моменты вы думаете «эх, какой я все-таки уже старый»?
Я не старый.

Чему вы можете уподобить предел радости?
[см. рисунок]

А предел терпения?
[см. рисунок]

Как вам клип Candy?
Думаю, что таких клипов еще не было.

Какое ваше любимое аниме (из тех, что показывали по телевизору)?
"Manga no kuni" ("Страна манги")

В какие моменты жизни вы сами себе нравитесь и кажетесь клевыми? И еще: о чем вы думаете, когда смотрите в зрительный зал?
? Смотрю и надеюсь, что зрителям нравится лайв.

Что вас в настоящее время интересует?
Водительские права.

Что вы думаете о B-T ONLY FAN? []
Я рад.

В чем заключается притягательная сила B-T?
Во всем.

Что думаете о FISH TANK?
コア　["Koa"? "Core"? "Hardcore"? "Только Фиштанк, только хардкор"?? Похоже на то: типа "реальная вещь".]


Каким человеком вы себя считаете?
Спросите у остальных!

«Мужественный мужчина» – это кто?
Тот, кто не плачет, когда хочется плакать.

О чем мечтаете?
?

Хотите ли вы играть лайвы до тех пор, пока будете физически в состоянии это делать?
Хочу.

Лайвы требуют больше сил, чем запись новых пластинок?
И то и другое требует сил.

*

Атсуши Сакураи

Каким шампунем/кондиционером/средством для умывания/гелем для душа вы пользуетесь?
LUX

В какие моменты вы думаете «эх, какой я все-таки уже старый»?
Ни в какие.

Чему вы можете уподобить предел радости?
Выпивка.

А предел терпения?
Выпивка.

Как вам клип Candy?
Юта там неимоверно крутой.

Какое ваше любимое аниме (из тех, что показывали по телевизору)?
Devilman. Casshan.

В какие моменты жизни вы сами себе нравитесь и кажетесь клевыми? И еще: о чем вы думаете, когда смотрите в зрительный зал?
[1]Когда полностью совпадаю с остальными четырьмя. [2] [Думаю:] "Страшно."

[Переводчик выражает благодарность функции рисования в Гугл Транслейте, которая помогла разобрать эту адскую строчку.
*Читатели*: ]


Что вас в настоящее время интересует?
Машина. [или "машины"]

Что вы думаете о B-T ONLY FAN?
Замечательно.

В чем заключается притягательная сила B-T?
В мозгах.

Что думаете о FISH TANK?
Молодой [еще]

Каким человеком вы себя считаете?
?

«Мужественный мужчина» – это кто?
Нет таких.

О чем мечтаете?
Стать человеком.

Хотите ли вы играть лайвы до тех пор, пока будете физически в состоянии это делать?
命　[Иероглиф, означающий либо "[вся] жизнь" ("inochi"), либо "приказ" ("mei").]

Лайвы требуют больше сил, чем запись новых пластинок?
Нет. И то и другое требует сил.

*

Толл Ягами

Каким шампунем/кондиционером/средством для умывания/гелем для душа вы пользуетесь?
Pantene, ALOE, Biore.

В какие моменты вы думаете «эх, какой я все-таки уже старый»?
Когда спина затекает.

Чему вы можете уподобить предел радости?
Ультраhappy superhappy
бодр и весел

А предел терпения?
はなぢ グー　極楽！　"Крофь из носу. Ответ неверный. Небесный рай!" ]

Как вам клип Candy?
Потрясно получилось.

Какое ваше любимое аниме (из тех, что показывали по телевизору)?
"Youkai Ningen Bem".

В какие моменты жизни вы сами себе нравитесь и кажетесь клевыми? И еще: о чем вы думаете, когда смотрите в зрительный зал?
Таких моментов, когда я себе кажусь клевым, не бывает.
Но иногда мне кажется, что, может, и я тоже малость ничего. [? Неразборчиво.]

Что вас в настоящее время интересует?
BUCK-TICK.

Что вы думаете о B-T ONLY FAN?
Думаю, что это отлично.

В чем заключается притягательная сила B-T?
Хардкоровый саунд.

Что думаете о FISH TANK?
Хочу, чтобы это был прекрасный фэн-клуб.

Каким человеком вы себя считаете?
Спросите у тех, кто меня знает.

«Мужественный мужчина» – это кто?
А как вы думаете, "женственная женщина" – это кто?

О чем мечтаете?
О ВЫХОДЕ БАК-ТИК НА МИРОВУЮ АРЕНУ!!

Хотите ли вы играть лайвы до тех пор, пока будете физически в состоянии это делать?
Да. Хочу.

Лайвы требуют больше сил, чем запись новых пластинок?
Вся деятельность B-T требует сил.

*

Хидехико Хошино

Каким шампунем/кондиционером/средством для умывания/гелем для душа вы пользуетесь?
[Соответственно] ? ? Biore ?

В какие моменты вы думаете «эх, какой я все-таки уже старый»?
[Иероглиф "мясо"]

Чему вы можете уподобить предел радости?
?

А предел терпения?
?

Как вам клип Candy?
ОК.

Какое ваше любимое аниме (из тех, что показывали по телевизору)?
"Sasuke".

В какие моменты жизни вы сами себе нравитесь и кажетесь клевыми? И еще: о чем вы думаете, когда смотрите в зрительный зал?
Нет такого.

Что вас в настоящее время интересует?
Природа.

Что вы думаете о B-T ONLY FAN?
ОК.

В чем заключается притягательная сила B-T?
Ну, вот в чем-то таком.

Что думаете о FISH TANK?
ОК.

Каким человеком вы себя считаете?
ОК.

«Мужественный мужчина» – это кто?
Ну, вот какой-то такой.

О чем мечтаете?
Не могу сказать.

Хотите ли вы играть лайвы до тех пор, пока будете физически в состоянии это делать?
Буду продолжать.

Лайвы требуют больше сил, чем запись новых пластинок?
Тут вид силы другой.


Анкета Хисаши Имаи здесь.

@темы: колка дров, BUCK-TICK, БТ-анкеты

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра